大型商展淡出市场 不给艺术腐败提供温床
今年起，中国美术界要为一种“减法”点赞——就是中国文联叫停了各协会的商业性展览。商业性展览的目的纯是盈利和牟利，往往让艺术家迷失方向。如今次数频繁的全国单项展览被踩急刹车，有助于让创作回归到本来的艺术规律，还了书画美术界一份清净。
单项商展 滋生腐败
据报道，原本每年举办10余次的全国中国画展览，每次展览几百幅作品，估算下来，展览的费用成本超过500万。中国文联旗下的各大协会举办商业性展览，借用了国家级艺术协会的品牌效应，展览举办却让地方政府或地方艺术协会承担费用。
承承办的地方艺术协会为了筹措承办资金，会向报名参展者收取报名费用，或寻求企业赞助。参展艺术家的艺术水准参差不齐，原先并不合格的艺术家，因为支付了高额入场费用，就能在“全国”艺术展览上亮相。
资深业内人士告诉记者，在过去十多年，如果是协会自己主办的话，书法国展和全国美展，经费来源基本是和地方相关部门“合作”的。八条规定颁布后，这种做法得到矫正，明确提出了避免“东道主”现象。全国性商业展览有时一年要办10-30次，以前出了巨额资金，地方相关部门就会要求全国性协会为地方艺术人才的发掘做贡献，这是好听的说法。但实际做法，就是让本地人才多露脸多拿奖，全国展览因而失去了公正性。地方相关部门在参与主办时，让全国性的权威协会挂名指导单位，以此来吸引外地的艺术家报名参展。
有些艺术家明明知道这类所谓的全国展览含有水分，但不减参展热情。作品宣传和出版官方画册，这对艺术家具有很大的吸引力，自认为只要在全国性的艺术展览上出现，就能换来艺术名声，作品随之在市场上身价大涨。
展览评选 服务金钱
这个层层盘剥的利益链条里，容易滋生出了寻租的空间。展览目的不纯粹，展览评选的过程就会漏洞百出，展出的作品无法到达国家级的水准。主办方或幕后企业操纵着展出作品的甄选过程——大部分冠以全国性名头的商业性展览，并不能保证参展作品达到全国一流水准，这种重复举办的展览，也无法折射出艺术创作的国家顶级水平。相反，“灰色地带”放纵了有利可图的不公正行为。
这类展览通常情况下还会设置评选奖项，为参赛作品排定座次。有评委私下披露许多评审问题，承办单位领导推荐作品，说这几幅画很有特点，评委心领神会。出钱的赞助企业为了有针对性地包装某些艺术家，会暗示评委额外关照，助力和企业交好的艺术家冲击这类奖项。
展览的不良的长尾效应甚至还会波及当地艺术高校。针对这些展览，一些院校办起了“冲刺班”，受邀的导师一般都是展览评委，学生交了学费，在评选的时候导师总是会有一些关照。这种不良风气，助长了未来的艺术家的急功近利心态，在还没有踏出校门之前去追逐不当得利，苦练艺术内功的勤奋者反而被埋没了。
从报名参展、展后评选到参展培训，林林总总的势力，合力地造成整个展览的不公正，最终抹黑了全国性艺术协会的品牌。
让真正艺术家唾弃
如此劳师动众地耗费人力物力，宣传、征稿、评选、展览，该类“全国”开头的商业性美展的最大获利者，就仅限主办单位以及展览的组织者们，他们热衷于举办这类全国性展览。
获奖者中有人“抄近路”，通过不光彩的手段，谋取了与成就并不相称的荣誉。天下没有不透风的墙，参评作品水准拙劣、评审制度漏洞百出，冠以“全国”二字的商业性展览自然就疏远了真正的艺术创作者，这让人们对国家级的艺术评选灰心丧气。
网友啸石楼是一位美术爱好者，他表示记得以前每年全国汇展，在观展时总有收获，现今画展商业化频繁，主管部门每每发短信催看，不胜其烦。网友周桂胜也对商业书画展的收敛非常支持，他说撤了最好，因为这类展览谁上谁下是主办方说了算，让盈利就行。这么做是误导了艺术圈。
另一位业内人士表示，现在对这种现象在最近这段时期已经得到了重视，需要全国性权威艺术协会挂名商业展览当指导单位，已经变得“非常困难了”，和前几年泛滥乱象相比，现在严谨做法让他喜闻乐见。作为艺术家，他希望这股清流能够保持下去。