国家出狠招治理“拍假” 赝品背后究竟有多少利益链?
辩证看待藏品真假
之所以现在拍卖市场上赝品越来越严重，很重要的一个原因，就是许多人越来越依赖拍卖成交价格来判断投资市场，特别是当一些艺术品投资网站提供检索功能之后，拍卖市场上的成交价格越高，就越容易被投资者所关注，无论对于买家，或者拍卖行来说，都是非常有帮助的。
这两年，拍卖行如雨后春笋般地冒了出来，为了让市场尽快认可，许多拍卖行往往通过拍出亿元天价来吸引眼球，但一般的艺术品早已被市场所了解，因此只有用一些赝品进行做局之后产生所谓的天价，这些赝品自然经不起市场的推敲。同时，一些收藏者为了提高自己藏品的价值，也会采用自卖自买的方式，通过所谓的“成交价”，将自己的藏品交给银行抵押，或者做成金融产品进行出售。
一面是高额利润，一面却受限于真品稀缺，加之有免责条款，这是拍卖行知假拍假的真正动因。然而，我们也应该看到，即使一些被作者本人认可为“赝品”，但最终也有可能是真迹，最为典型的一个例子，就是2011年12月10日，画家段正渠在微博上称聚德拍卖以110万元拍出的油画《烤火》是假画，因为“原画挂在家里”，但没过多久，他又改了说辞，称那幅“假画”也是自己画的，但是张没画好的废画，当年他嘱托学生帮忙销毁，不想被偷偷藏起，最后卖掉。前后两种说辞令藏家莫衷一是。
从14世纪起，西方便开始有了成熟的画廊（工作室）制度，西方艺术家往往签约于画廊和工作室，他们的每一件作品，都在自己所属的画廊或工作室有完整的记录；但中国的艺术家往往没有这样的记录，他们的许多“人情画”“赠画”包括当时的一些习作，都会在后世陷入真伪之争。像国内一位著名的画家在与收藏者的见面会上，面对一位藏家提供的画作，开口就说是“赝品”，但他助手提醒这幅作品是从他指定的专柜买来时，立刻说这是真迹。因此，对于拍卖市场上的赝品，除了要靠有关部门出台相关政策之外，更为重要的还是收藏者要有一双“火眼金睛”以及健康的收藏心态。